Brilliant Corners

no mystery/return to forever
track01. dayride
ここのところ体調もいいので
ハードな音楽も楽しく聴けるようです
調子が悪いとモーツアルトの弦楽四重奏なんかを
小音量でぼんやり聴くだけだし
もともと映画音楽が好きで
それからジャズが好きになったので
ロックとかファンクいうのはほとんど興味も共感もなかった
何十年か生きたおかげで
いまは楽しめるようになったけど
それでこんな曲もノリノリで聴けるわけですよ
スタンリー・クラークがベースとユニゾンで
スキャットをぶちかますクライマックスが最高
もうチックが脇役に思えるくらい
レニー・ホワイトのスピード感溢れる
ドラミングもドキドキするね〜

salt song/stanley turrentine
track05. storm
のりのりのラテン・ナンバーですよ〜
タレンタイン様は貫禄で吹き切るのですが
ソロを受けたエリック・ゲイルが熱演です
主役より目立っているじゃん
女性コーラスなんかもかぶせちゃって
しかも謎の爆音(嵐の音か?)
このあたりは編曲デオダードの遊び心
熱帯雨林が目に見えるようです
この路線でアルバム一枚作って欲しい

this is criss/sonny criss
track 07. skylark
CDだと追加曲があるのですが
アルバムのラストナンバーなのですよ
アクが強いというか
泣き節が聴かせどころというか
ソニー・クリスさんの持ち味ってそうなんですが
このさわやかな曲によって
軽やかな演奏を繰り広げるわけです
リラックスしつつも
パーカー派としての面目躍如
もう最高です

Thelonius Monk Quartet with John Coltrane - At Carnegie Hall
track07. sweet and lovely
1931年のヒット曲である
モンクは1917年生まれだから14歳
自分は中学生のとき何を聴いていたか
木綿のハンカチーフ
宇宙戦艦ヤマト
いまだこれらの曲がジャズで演奏されたのを聴いたことがない
というか日常でラジオから聞こえてくるのが
スイングジャズだという環境は
ハッキリいって羨ましい
もうそういう音楽が血肉となっているわけで
伝統文化の力の強大さにおののいてしまうわけです
演奏者も聴衆も同じ文化を共有している
日本人である自分とは違う聞こえかたしてるのかも
なんて思うとかなり残念だよね
まあそれでも異文化に横恋慕するわけですが
もともとの甘く美しい曲を
モンクとコルトレーンがぐしゃぐしゃにデフォルメする
原曲をよく知ってれば大笑いではないか

night dreamer/wayne shorter
track03. virgo
ヴァーゴとは乙女座
ショーター自身の星座だそうです
なんとも不思議な曲です
ショーター版ネイーマ?
ちょっとちがうか
どこまでも漂っていきそうな
アタマもオシリもわからない
この人には常人に見えないものが
見えているに違いない
不思議ちゃんのショーター
サックスの音色も個性的
まるで笙でも吹いているかのよう

concorde/the modern jazz quartet
track05. softly as in a morning sunrise
ジャズに関して入門とか初心者とか
そういう言葉が使われるのが好きじゃない
演奏するならともかく、
聴くだけのことに入門も何もないと思う
できることなら同好の士が一人でも
増えてもらいたいものである
そういう意味で、おすすめですよMJQ
最近はマンハッタンのほうがネームヴァリューありそうですが
元祖もなかなか捨てがたい
この楽器編成が勝因かな
押しつけがましくなく
ぼんやり聞き流すこともできる
じっくり耳を傾けると聴き惚れる
この超有名曲にバロック調のイントロ
素晴しい〜
もう王道中の王道であるよ

Road Song/Wes Montgomery
track01. Road Song
昔風にいうとイージーリスニング・ジャズ
他の曲はビートルズやポップスのカバーだったり
リバーサイド時代を思えば、なんじゃいこれは?
というのは大昔の私
いまは結構CTI時代のウェスを聴いている
聴いているっていうか聞き流しているようでもあるけど
この曲だけは、ひきこまれてしまう
ソロの2コーラス目で
ホーンセクションを引き立てるように
抑えた表現かと思わせといて
サビでこれでもか! とばかりに必殺攻撃
これには参るのです

Blues & Roots/Charles Mingus
track03. Moanin'
モーニンといえばジャズ・メッセンジャーズ
ではなくて、これは同名異曲
モーニンなんてありきたりのタイトルだから
どうってこともなかろうが
ミンガスがこのアルバムを録音したころ
JM版が一世を風靡していたのでは?
それともそば屋の出前持ちまでもが口ずさんだのは日本だけで
本国ではたいしたヒットではなかったのか
もっともミンガスなら
「さきに俺が作曲した」とかいいそうだ
なんて妄想もはばたくほど、ここでの演奏は圧倒的だ
ベースがバンド全体を前へ前へとプッシュする
アルトx2、テナーx1、バリトンx1、トロンボーンx2
この編成はもはやスモール・オーケストラ
それぞれのセクションが折り重なるようなアレンジに
親分がなんか叫んでいるし
尋常ならざる迫力ですよ
ブッカー・アーヴィンのソロの途中で
ベースとドラムが2拍３連で煽るところがクライマックス

Two-Headed Freap/Ronnie Foster
track03. Two-Headed Freap
オルガン・ベースではなく
ゴードン・エドワーズがフェンダー・ベースを弾いているのがイイ!
レア・グルーヴとかHipHop関連で注目されたそうですが、
私にはなんのことやら、です
ところで明らかにアコベが鳴っている部分があって
これを弾いてるのはジョージ・ディヴィヴィエ?
それとも二人でベース弾きわけてんの?
私の耳では判別できませんでしたが
R&Bのリフをアコベが延々と繰り返すのは
ヒジョーにカッコいい
同じフレーズながら音の表情が変化しているのだ

第8話「運命の軛」
難しい字です「軛」
「くびき」と読むそうです
自由を束縛するもののことだそうです
タイトル通り
今回はオトメの哀しい過去が語られます
諸候に仕え親友同士が戦いあう
華やかな表舞台からは想像も出来ない過酷な運命です
ニナはなかなか好戦的ですが
アリカは戦争反対を主張します
でも戦争がなくなるとオトメの存在意義も失われてしまうよな
軍事力で均衡が保たれる世界ははたして平和なのか?
だから「悪」の組織が必要になるわけですな
それにしてもミユが取り外したジェムはどうなったのか
普通にペンダントの中にもどしたのか

Susto/菊地雅章
track03. Gumbo
三拍子のレゲエ、カッコいいー
初めて聴いたときの衝撃はもう消えてしまったけど
これは大好きな曲ですよ
もうノリノリ
衝撃作は風化するけど
名曲は永遠です